Šioje pramonės šakoje dirbu beveik 30 metų. „Įtraukiančio garso“ koncepcija Kinijoje tikriausiai atsirado, kai 2000 m. ši įranga buvo pradėta naudoti komerciniais tikslais. Dėl komercinių interesų jos plėtra tampa vis aktualesnė.
Taigi, kas tiksliai yra „įtraukiantis garsas“?
Visi žinome, kad klausa yra vienas svarbiausių žmogaus suvokimo būdų. Kai dauguma žmonių krenta ant žemės, jie pradeda rinkti įvairius gamtos garsus ir palaipsniui, ilgalaikio tokių suvokimo metodų kaip rega, lytėjimas ir uoslė bendradarbiavimo dėka, sudaro neuroninį žemėlapį. Laikui bėgant, galime susikurti tai, ką girdime, ir įvertinti kontekstą, emocijas, net orientaciją, erdvę ir panašiai. Tam tikra prasme tai, ką ausis girdi ir jaučia kasdieniame gyvenime, yra pats tikriausias ir instinktyviausias žmogaus suvokimas.
Elektroakustinė sistema yra techninis klausos pratęsimas, tai yra tam tikros scenos „atkūrimas“ arba „perkūrimas“ klausos lygmeniu. Mūsų siekis kurti elektroakustines technologijas yra laipsniškas procesas. Nuolat tobulėjant technologijoms, tikimės, kad vieną dieną elektroakustinė sistema galės tiksliai atkurti norimą „tikrąją sceną“. Kai atkuriame elektroakustinę sistemą, galime pasiekti tikrovišką buvimo scenoje jausmą. Įtraukiantis, „pasibjaurėtinas tikrove“, šis pakeitimo jausmas yra tai, ką vadiname „įtraukiančiu garsu“.
Žinoma, kalbant apie įtraukiantį garsą, tikimės dar daugiau patyrinėti. Be to, kad žmonės jaustųsi realiau, galbūt galime sukurti ir tokių scenų, kurių kasdieniame gyvenime neturime galimybės patirti ar patirti neįprastai. Pavyzdžiui, ore skambanti elektroninė muzika, klasikinės simfonijos patyrimas iš dirigento, o ne iš auditorijos pozicijos... Visos šios scenos, kurių neįmanoma pajusti įprastoje būsenoje, gali būti realizuotos pasitelkiant „įtraukiantį garsą“. Tai garso meno naujovė. Todėl „įtraukiančio garso“ kūrimo procesas yra laipsniškas. Mano nuomone, tik garso informacija su pilnomis trimis XYZ ašimis gali būti vadinama „įtraukiančiu garsu“.
Kalbant apie galutinį tikslą, įtraukiantis garsas apima viso garso scenos elektroakustinį atkūrimą. Norint pasiekti šį tikslą, reikia bent dviejų veiksnių: garso elemento ir garso erdvės elektroninės rekonstrukcijos, kad juos būtų galima organiškai sujungti, o tada atkūrimui dažniausiai naudoti HRTF (su galva susijusio perdavimo funkcijos) pagrindu veikiančią binauralinę garso sistemą arba garsiakalbio garso lauką, pagrįstą įvairiais atkūrimo algoritmais.
Bet kokia garso rekonstrukcija reikalauja situacijos rekonstrukcijos. Savalaikis ir tikslus garso elementų ir garso erdvės atkūrimas gali pateikti ryškią „realią erdvę“, kurioje naudojama daug algoritmų ir skirtingų pateikimo metodų. Šiuo metu priežastis, kodėl mūsų „įtraukiantis garsas“ nėra toks idealus, yra ta, kad, viena vertus, algoritmas nėra pakankamai tikslus ir brandus, kita vertus, garso elementas ir garso erdvė yra labai nesusiję ir nėra glaudžiai integruoti. Todėl, jei norite sukurti tikrai įtraukiantį akustinio apdorojimo sistemą, turite atsižvelgti į abu aspektus, naudodami tikslius ir brandžius algoritmus, ir negalite atlikti tik vienos dalies.
Tačiau turime nepamiršti, kad technologijos visada tarnauja menui. Garso grožis apima turinio grožį ir garso grožį. Pirmieji, tokie kaip linijos, melodija, tonalumas, ritmas, balso tonas, greitis ir griežtumas ir kt., yra dominuojančios išraiškos; o antrieji daugiausia susiję su dažniu, dinamika, garsumu, erdvės formavimu ir kt., yra numanoma išraiška, padedanti pristatyti garso meną, abu papildo vienas kitą. Turime gerai žinoti skirtumą tarp šių dviejų ir negalime pastatyti vežimo prieš arklį. Tai labai svarbu siekiant įtraukiančio garso. Tačiau tuo pat metu technologijų plėtra gali padėti ir meno plėtrai. Įtraukiantis garsas yra plati žinių sritis, kurios negalime apibendrinti ir apibrėžti keliais žodžiais. Tuo pačiu metu tai yra mokslas, kurį verta siekti. Visi nežinomybės tyrinėjimai, visi atkaklūs ir atkaklūs siekiai paliks pėdsaką ilgoje elektroakustikos upėje.
Įrašo laikas: 2022-12-01